Violent Femmes — 3 (1989)

Dopo due anni di silenzio, l’esperimento di Gano con i Mercy Seat, dopo il solo di Brian Ritchie, dopo che voci della stampa americana li davano per defunti, i Violent Femmes escono con questo disco che porta il nome di “3”. In realtà questo è il loro quarto disco, ma Gano e co. contorti come al solito, hanno voluto divertirsi con la matematica.

Gano è tornato in gran forma, compone bene, e la band lo segue a menadito, colorando le sue canzoni con argute sonorità, talvolta grezze e dure come la roccia, talvolta raffinate e circonstanziali.

Avevano inciso tre dischi, belli, il primo addirittura è un capolavoro (Omonimo del 1982), con quel suono spartano, elettroacustico, duro, quasi feroce, il secondo ed il terzo più studiati, curati, quasi levigati, ma taglienti come una lama affilata.

“3” ha forza ed impeto, non è un disco facile, non piace al primo ascolto anzi, ne ha bisogno di diversi, ci sono degli accenni free, grazie all’uso del sax e ci sono dei momenti acustici, intimistici, profondi. E’ questa l’originalità musicale di Gano e la sua band, un trio che tentava di cambiare il corso alla storia del suono americano ma che aimè, non ci sono riusciti.

Dopo un accurato ascolto si giunge alla conclusione che “3” è un buon prodotto, ci sono attimi forti, legati alle radici. I suoni sono un alternarsi di durezza e dolcezza, sono violenti e gradevoli, suadenti e graffianti, e le voci un alternarsi di urlati e sussurati. Questa è la musica dei Violent Femmes. 

Mahalia Jackson: la Signora del Gospel del ‘900

Il 26 Ottobre del 1911, a New Orleans, in Louisiana, U.S.A., nasceva la cantante “Gospel” Mahalia Jackson. Ampiamente considerata come la “Regina del Gospel”. È celebrata per la sua voce potente, la sua consegna emotiva e i contributi significativi al genere della musica gospel. La sua influenza si estese oltre la musica, poiché divenne una figura importante nel movimento per i diritti civili. Mahalia Jackson è nata in una famiglia di musicisti e ha iniziato a cantare nella chiesa battista di Mount Moriah a New Orleans. La sua prima esposizione alla ricca cultura musicale della città, che includeva jazz, blues e gospel, ha plasmato il suo stile vocale. Nonostante la povertà e le sfide personali, la passione di Jackson per la musica gospel è cresciuta. All’età di 16 anni, si trasferì a Chicago per vivere con i parenti, dove si unì al coro della Greater Salem Baptist Church. La sua potente voce da contralto attirò presto l’attenzione e iniziò ad esibirsi alle funzioni religiose e agli eventi gospel in tutta la città. Negli anni ’30, Jackson iniziò a registrare, ma la sua carriera decollò davvero negli anni ’40 con l’uscita di “Move On Up a Little Higher” nel 1947. La canzone ebbe un enorme successo, vendendo milioni di copie e rendendola un nome familiare. È stata una delle canzoni gospel più vendute di tutti i tempi e ha svolto un ruolo cruciale nel portare la musica gospel a un pubblico più ampio. Il canto di Jackson era caratterizzato dalla sua voce ricca ed emotiva e dalla sua capacità di trasmettere una profonda convinzione spirituale. Ha mescolato il gospel tradizionale con elementi di blues e jazz, creando un suono unico e potente.

Anarchy in the U.K. – Sex Pistols (1977)

L’anarchia è una società senza governo né legge. I Sex Pistols erano molto anti-establishment (come lo erano molti giovani in Inghilterra), ma la canzone in realtà non sostiene l’anarchia. “Ho sempre pensato che l’anarchia sia un gioco mentale per la classe media“, ha detto a Rolling Stone il frontman John Lydon . “È un lusso. Può essere concesso solo in una società democratica, quindi un po’ dannatamente ridondante. Inoltre non offre risposte e spero che nel mio scrivere canzoni sto offrendo una sorta di risposta a una cosa, piuttosto che voler rovinare tutto con dispetto, senza alcuna ragione, a parte il fatto che non ti va bene.”

Questo fu il primo singolo dei Sex Pistols e suscitò molto scalpore in Inghilterra con i suoi testi che incitavano alla violenza contro il governo. Never Mind The Bollocks, Here’s The Sex Pistols venne pubblicato solo un anno dopo, in parte a causa di problemi di distribuzione: dopo aver ascoltato “Anarchy In The UK”, alcune organizzazioni si rifiutarono di spedire l’album.

Dizzie Gillespie: carismatico innovatore del Jazz mondiale

Il 21 Ottobre del 1917, a Cheraw, nella Carolina del Sud, U.S.A., nasceva il grande trombettista Jazz Dizzie Gillespie, che fu anche pianista, cantante, percussionista e compositore. Il modo di suonare la tromba di Gillespie era noto per la sua competenza tecnica, il registro acuto e le intricate improvvisazioni. La sua tromba piegata, con la campana rivolta verso l’alto, divenne un simbolo iconico del suo stile e della sua innovazione. Oltre al suo modo di suonare, Gillespie era un influente bandleader. Formò diverse big band e piccoli ensemble che comprendevano molti dei principali musicisti jazz dell’epoca. Le sue big band erano note per i loro arrangiamenti serrati e composizioni innovative. Gillespie è stato anche determinante nella promozione del jazz latino, collaborando con musicisti come Chano Pozo, Machito e Mario Bauza. La sua incorporazione di ritmi e strumenti afro-cubani nella sua musica ha ampliato i confini del jazz e ha influenzato le future generazioni di musicisti. Nel corso della sua carriera, Gillespie ha continuato ad evolversi e ad adattarsi, incorporando nuovi stili e influenze nella sua musica. Si è esibito e registrato ampiamente, facendo tournée in tutto il mondo e diffondendo l’influenza del jazz in tutto il mondo. Oltre ai suoi successi musicali, Gillespie era noto per la sua personalità carismatica e per il suo ruolo di ambasciatore culturale. È stato nominato ambasciatore culturale per gli Stati Uniti, utilizzando la sua musica per promuovere la comprensione e la buona volontà a livello internazionale. Dizzy Gillespie muore il 6 gennaio 1993, ma il suo impatto sul jazz rimane incommensurabile. Ha lasciato una ricca eredità di registrazioni, composizioni e innovazioni che continuano a ispirare sia i musicisti che il pubblico. I suoi contributi al bebop, al jazz afro-cubano e al jazz moderno hanno consolidato il suo posto come una delle figure più importanti nella storia del jazz.

Shirley Horn: una grande del Jazz mondiale

Il 20 Ottobre del 2005, a Washington, U.S.A. Moriva la grande pianista e cantante Jazz Shirley Horn. Shirley Horn era un’acclamata cantante e pianista jazz americana nota per la sua voce emotiva e il suo sofisticato modo di suonare il pianoforte. Nata il 1 maggio 1934 a Washington, D.C., ha lasciato un segno indelebile nel mondo del jazz con le sue performance intime e ricche di sfumature e la sua capacità unica di fondere jazz vocale e strumentale. Shirley Horn ha dimostrato talento musicale fin dalla giovane età, imparando a suonare il piano a orecchio e esibendosi nella sua chiesa locale. Ha seguito un’educazione musicale formale presso la Howard University, dove ha studiato pianoforte classico. La sua formazione classica ha influenzato il suo approccio preciso e sensibile al jazz. La carriera di Horn iniziò sul serio negli anni ’50, esibendosi nei club di Washington, D.C. La sua grande occasione arrivò nel 1960 quando pubblicò il suo album di debutto, “Embers and Ashes”, che attirò l’attenzione del trombettista Miles Davis. La Davis rimase così colpita dal suo talento che la invitò ad aprire per lui al Village Vanguard di New York City, un sostegno significativo che elevò il suo profilo nella comunità jazz. Shirley Horn era rinomata per le sue ballate lente e contemplative e per la sua capacità di trasmettere emozioni profonde attraverso la sua musica. Il suo stile vocale era caratterizzato dal tono ricco e caldo e dal fraseggio sottile, spesso descritto come colloquiale e intimo. Come pianista, aveva un tocco delicato ed espressivo, spesso accompagnandosi in un modo che evidenziava l’interazione tra la sua voce e il pianoforte. Nel corso della sua carriera, Horn ha collaborato con molti grandi del jazz, tra cui Miles Davis, Quincy Jones e Wynton Marsalis. La sua influenza si estendeva oltre le sue registrazioni, poiché era nota per aver fatto da mentore a musicisti più giovani e per aver condiviso la sua profonda comprensione del jazz. Nonostante abbia dovuto affrontare problemi di salute più avanti nella vita, inclusa l’amputazione della gamba destra a causa di complicazioni dovute al diabete, Shirley Horn ha continuato a esibirsi e registrare. La sua resilienza e dedizione alla sua arte erano evidenti nei suoi album successivi, che continuarono a ricevere il plauso della critica. La sua eredità sopravvive attraverso le sue registrazioni e l’impatto che ha avuto sul genere jazz. È ricordata per la sua capacità unica di creare un’atmosfera intima nelle sue esibizioni, trascinando gli ascoltatori nelle profondità emotive di ogni canzone. Il contributo di Horn al jazz è celebrato non solo per le sue capacità tecniche ma anche per la sua profonda capacità di comunicare l’anima di una canzone, rendendola una delle figure più rispettate e amate nel mondo del jazz.

Chuck Berry: uno dei “padri” del Rock’n’Roll

Il 18 Ottobre del 1926 nasceva il grande cantante e chitarrista Chuck Berry, che fu tra i “padri” del Rock ed in particolare del “Rock’n’Roll”. Chuck Berry è cresciuto in un quartiere afroamericano della classe media a St. Louis. Il suo interesse per la musica è iniziato in tenera età e ha fatto il suo debutto in pubblico mentre era ancora al liceo. Le prime influenze di Berry includevano il blues, lo swing e la musica da big band, ed era particolarmente ispirato dal chitarrista T-Bone Walker. Dopo un periodo in riformatorio per rapina a mano armata, Berry ha svolto vari lavori, tra cui operaio e parrucchiere, mentre si dedicava alla musica. La sua grande occasione arrivò nel 1955 quando viaggiò a Chicago e incontrò Muddy Waters, che lo presentò a Leonard Chess della Chess Records. Il primo grande successo di Berry fu “Maybellene”, pubblicato nel 1955. La canzone, una rielaborazione della tradizionale melodia country “Ida Red”, combinava rhythm and blues con elementi di musica country, creando un suono fresco e nuovo che risuonava con un vasto pubblico. “Maybellene” raggiunse la quinta posizione nella classifica pop di Billboard e stabilì Berry come una delle maggiori forze del rock and roll. La musica di Chuck Berry era caratterizzata da riff di chitarra distintivi, testi intelligenti e performance energiche. Ha scritto canzoni che parlavano delle esperienze e delle aspirazioni dei giovani, catturando lo spirito della vita adolescenziale nell’America del dopoguerra. La sua presenza scenica, caratterizzata dalla sua caratteristica “passeggiata dell’anatra”, ha aggiunto al suo fascino. L’impatto di Chuck Berry sul rock and roll non può essere sopravvalutato. Il suo stile chitarristico ha influenzato innumerevoli musicisti, tra cui i Beatles, i Rolling Stones e innumerevoli altri che seguirono. Il suo approccio alla scrittura di canzoni, combinando melodie accattivanti con narrazioni facilmente riconoscibili, costituisce un modello per i futuri musicisti rock. Berry è stato uno dei primi ad essere inserito nella Rock and Roll Hall of Fame nel 1986 e la sua influenza è stata riconosciuta da numerosi artisti e critici. Keith Richards dei Rolling Stones ha detto: “Chuck Berry era il rock and roll”. La vita di Berry non è stata priva di controversie. Ha dovuto affrontare problemi legali, inclusa una pena detentiva ben pubblicizzata all’inizio degli anni ’60 per aver violato la legge Mann. Nonostante queste sfide, Berry ha continuato a esibirsi e registrare musica per tutta la vita. Chuck Berry continuò a esibirsi fino agli ottant’anni, mantenendo un concerto regolare al Blueberry Hill, un club di St. Louis. Ha annunciato il suo ultimo album in studio, “Chuck”, in occasione del suo 90esimo compleanno nel 2016, che è stato pubblicato postumo. Chuck Berry è morto il 18 marzo 2017, all’età di 90 anni. Il suo contributo alla musica e il suo ruolo di pioniere del rock and roll assicurano che la sua eredità durerà per generazioni.

Little Richard

Non fu Chuck Berry a incarnare l’«eccesso» nel mondo del rock’n’roll. Il primo, clamoroso esponente del rock «trasgressivo» fu Little Richard. Travolgente, omosessuale, clownesco, Little Richard incarnò l’anima più ribelle e meno addolcita del rock’n’roll. Il suo stile sguaiato e urlante, i suoi test deliberatamente nonsense (Tutti Frutti è il piú «lucido» esempio in tal senso) scardinarono tutte le regole di comunicazione che la musica aveva vissuto fino ad allora; i suoi live-shows, narcisisti e grandiosi, non temevano confronti se non con quelli di Jerry Lee Lewis. Richard è rock’n’roll nero, animato da una fisicità travolgente, vicino al boogie e al rhythm’n’blues ma molto meno rigoroso. Decisamente poco incline alle buone maniere, in scena suonava il pianoforte con i piedi, si presentava truccato in maniera eccessiva, alternava le canzoni con lunghi monologhi al limite della mitomania, era insomma il tipico esempio di «corruttore d’anime» inviso ai benpensanti. La sua teatralità era in realtà figlia della tradizione nera: gli artisti neri avevano uno stile scenico ricco di richiami sessuali e non avevano mai avuto il problema della «rispettabilità» che era proprio dei cantanti pop bianchi.

James Son Thomas ed il Blues “rurale” ed arcaico

Il 13 Ottobre del 1926, ad Eden, nel Missouri, U.S.A., nasceva il bluesman James Son Thomas. James Thomas è cresciuto nel delta del Mississippi, una regione ricca di tradizione blues. Ha iniziato a suonare la chitarra in gioventù, imparando da musicisti locali e sviluppando uno stile profondamente radicato nel Delta blues. I suoi primi anni di vita furono segnati dal duro lavoro, compreso il lavoro come mezzadro e becchino, esperienze che avrebbero influenzato sia la sua musica che la sua arte. Lo stile musicale di Thomas era caratterizzato dalla sua voce potente e dal suo abile modo di suonare la chitarra. Si esibiva spesso da solo, con un repertorio che includeva brani tradizionali del Delta blues così come le sue composizioni. La sua musica era cruda ed emotiva, riflettendo le lotte e le storie della sua vita e della sua comunità. Oltre al suo talento musicale, James “Son” Thomas era un abile artista folk, noto per le sue sculture in argilla. Le sue opere d’arte spesso raffiguravano teschi umani, animali e oggetti di uso quotidiano, resi con una qualità grezza ed espressiva. Queste sculture riflettevano il suo profondo legame con la terra e le sue esperienze come becchino. Le sculture di Thomas hanno attirato l’attenzione dei collezionisti e sono state esposte in gallerie e musei. Il suo lavoro è celebrato per la sua autenticità e il suo potente legame con la storia culturale e sociale del delta del Mississippi. James “Son” Thomas ha lasciato un impatto duraturo sia nel mondo del blues che in quello dell’arte popolare. La sua musica e la sua arte offrono una finestra sulla vita e sull’anima del Delta, catturando l’essenza di una regione e uno stile di vita che ha profondamente influenzato la cultura americana. L’eredità di Thomas è preservata attraverso le sue registrazioni, le sue sculture e i ricordi di coloro che lo hanno visto esibirsi. Il suo contributo al blues e all’arte folk continua ad essere celebrato, assicurando che la sua voce e la sua visione rimangano una parte vitale della storia culturale americana.

Musica d’Africa #6/7

E poi alla realizzazione di un’etichetta discografica, la real World, che ha dato alle stampe decine di dischi di artisti di tutto il pianeta. La collaborazione di Peter Gabriel con Youssou N’Dour, quella di Paul Simon con i musicisti sudafricani per la realizzazione di Graceland, la lunga campagna dei musicisti rock per la libertà di Nealson Mandela e la fine del razzismo in Sudafrica, gli incontri musicali di Brian Eno e David Byrne e il lavoro dei Talking Heads, il successo di artisti africani come Mory Kante, Johnny Clegg, Toure Kunda, Kanda Bongo Man, Salif Keita, Pierre Akedengue, Manu Dibango, sono serviti ad aprire le frontiere del pop a un mondo di suoni e di sentimenti decisamente diversi da quelli del rock e del pop occidentali. Persino la dance, anzi spesso più dello stesso rock, ha subito l’influenza della musica africana moderna, e ha dato spazio a decine di artisti e di gruppi che hanno animato le sale da ballo europee con ritmi lontani da quelli della techno elettronica. Soukous, rumba, zouk, makossa, mbaqanga, sono solo alcuni dei mille stili della nuova musica africana. Servirebbe un intero e corposo volume per raccontare nel dettaglio cosa ogni musica rappresenta, come ogni musica è costruita, le mille influenze, i mille riferimenti di un continente enorme, ricco, in costante movimento. E’ come voler raccontare la vita in poche righe. Nessuna parola potrebbe mai bastare. 

Art Blakey: maestro della batteria “Be Bop”

L’11 Ottobre del 1919, a Pittsburgh, in Pennsylvania, U.S.A., nasceva il grande batterista Jazz Art Blakey (nome completo Arthur Blakey). Era una figura centrale nei movimenti bebop e hard bop ed è meglio conosciuto per il suo lavoro con i Jazz Messengers, una band che divenne un banco di prova per molte future star del jazz. Blakey ha iniziato il suo viaggio musicale suonando il piano, ma è passato alla batteria nella tarda adolescenza. All’inizio della sua carriera lo ha visto esibirsi con big band guidate da Fletcher Henderson e Billy Eckstine. Fu durante il suo periodo con la band di Eckstine che Blakey fu profondamente coinvolto nel movimento bebop, suonando al fianco di leggende come Charlie Parker e Dizzy Gillespie. A metà degli anni ’50, Art Blakey formò i Jazz Messengers, inizialmente guidati dal pianista Horace Silver. I Jazz Messengers divennero uno dei gruppi più influenti nella storia del jazz, noto per il suo stile hard bop che fondeva la complessità del bebop con influenze blues piene di sentimento. La formazione della band cambiava frequentemente, fungendo da trampolino di lancio per numerosi giovani musicisti che sarebbero poi diventati figure di spicco del jazz. La batteria di Blakey era caratterizzata da un modo di suonare potente e deciso con un forte senso dello swing. Era noto per la sua intensità dinamica, i ritmi complessi e l’uso distintivo di rulli e piatti. La batteria di Blakey non solo ha fornito una forza trainante per la band, ma ha anche consentito un’interazione interattiva e reattiva con gli altri musicisti. I contributi di Art Blakey al jazz vanno oltre le sue capacità di batterista. Come bandleader, si è dedicato al tutoraggio di giovani musicisti, aiutandoli a sviluppare le loro capacità e a trovare le loro voci uniche. Questo ambiente stimolante ha aiutato molti futuri grandi del jazz ad affinare la propria arte e ottenere riconoscimenti. Art Blakey è ricordato come un maestro batterista, un mentore devoto e una figura chiave nello sviluppo del jazz moderno. Il suo lavoro con i Jazz Messengers rimane una pietra miliare della storia del jazz, celebrando la ricchezza, la complessità e lo spirito vibrante del genere.